DESIGN D'OBJET
Marcel BREUER - 1925
WASSILY CHAIR
En écho à ma sensibilité, cet objet privilégie l'aspect fonctionnel (qui découle du Bauhaus) laissant à l'aspect esthétique simpliste une place plus discrète. Construite dans un contexte d'après-guerre, la chaise arbore le minimalisme via ses dimensions réduites dans un souci de gain de place ainsi que par la simplicité de ses matériaux (tubes en acier creux). Elle s'adapte parfaitement à la microarchitecture, discipline que j'affectionne.
KARPETT
Ce meuble multifonction permet d’optimiser l’espace et allie le côté fonctionnel au caractère insolite. Un objet remarquable qui concilie deux des aspects qui motivent mes choix d'orientation
(technicité et créativité).
5.5 designer - 2011
Alberto Meda - 1987
CHAISE LIGHT LIGHT
J'exprime une admiration certaine pour les performances techniques de ce meuble : son poids inférieur à 1kg et son ultra-résistance sont des paramètres de l'avancement technologique remarquables. L'alliance d'autant de technicité avec un design minimaliste est tout autant exceptionnel. De nos jours, l'évolution pratique est un des critères principaux. Cette chaise est donc un réel appui pour ma créativité.
DESIGN GRAPHIQUE
Joseph Müller Brokmann - 1955
BEETHOVEN
Projet transversal, l'affiche arbore des formes simples à l'aide d'une logique mathématique en transposant la musique classique en un rythme harmonieux de formes géométriques. Faisant penser aux ondes sonores, elle me donne de l'inspiration pour des compositions musicales, plastiques ainsi que pour des parcours d'obstacles à cheval. Traduisant un design épuré, la référence va à l'essentiel tout en formant un contraste avec la musique qui, elle, est vivante, énergique, élancée.
DEATH NOTE
Depuis plusieurs années boulimiques de lectures japonaises (mangas, plus spécialement les Shōnen de genre thriller psychologique) et coréennes (webtoons).
Pourvue de nombreux détails, cette animation japonaise offre des subtilités graphiques tout en restant simple. En effet, les illustrations sont très peu réalistes (ce qui leur procure ce charme tant apprécié): les traits des personnages sont réduits aux expressions des sentiments. En contrepartie, les graphistes mettent l’accent sur les décors qui regorgent de détails.
Je travaille dans ce même esprit de lignes épurées centrées sur l'essentiel des points focaux, en apportant un soin particulier à l'enrichissement des contextes de décors.
Ecrit par Tsugumi Ōba et dessiné par Takeshi Obata - 2004
Dirk Rudolph - 2004 / 2001 / 1915
RAMMSTEIN
C’est un logo qui frappe mon esprit particulièrement de par ses caractères larges et très épais, l'absence de courbe ainsi que simplification des lettres au maximum ce qui lui confère une identité forte. Le ton est donné : rigidité, puissance, efficacité. Simple, efficace, ce logo rappelle mon travail. À la différence, mon état d'esprit regorge de questionnements et cherche à bousculer les codes pour créer des projets qui se détachent des autres en étant différent et innovant !
DESIGN D'ARCHITECTURE
Ludwig Mies van der Rohe - 1958
SEAGRAM BUILDING
Régularité, organisation et sobriété sont la base de mes travaux. Ce building en est une illustration parmi tant d'autres. De plus, il dégage une élégance certaine grâce à ses lignes épurées. En effet, l'extérieur de la construction donne une image d'elle-même assez sobre et rectiligne. J'aime imaginer le contraste d'un intérieur que l'on peut imaginer foisonnant d'activités diverses avec la structure figée.
New York
PAVILLON ALLEMAND
Le plan libre et la fluidité de l’espace sont deux principes architecturaux qui donnent un bon accès vers l’interpénétration intérieur et extérieur. Ils ne sont possibles qu'avec des façades en verre ainsi que de fins porteurs métalliques qui donnent un rendu presque transparent. S'ajoute automatiquement la luminosité (élément essentiel à l'édification d'un espace) qui se fait notamment grâce aux éléments précédents mais également à l'aide de matériaux comme le marbre. Allier intérieur et extérieur permet de faire communiquer l'humain avec l'environnement ce qui est également une piste de réponses à la question environnementale.
Ludwig Mies van der Rohe - 1929 - Barcelone
Renzo Piano - 1964 - Santander en Espagne.
CENTRE BOTÌN
Prendre en compte l'environnement d'une construction est un paramètre qui, selon moi, est non négligeable. Nature et architecture sont travaillées afin que l'une soit valorisée par l'autre, ce qui fait la particularité de ce bâtiment. Prenant à cœur le respect de l'écologie, je tiens cette référence comme une des bases de mes inspirations car elle constitue une piste de réponses à la question environnementale, point central des enjeux actuels et de demain.
MES QUESTIONNEMENTS
